Escenarios contrafácticos. Una reflexión sobre la Teoría institucional del arte
DOI:
https://doi.org/10.21501/23461780.4787Palabras clave:
Arte contemporáneo, Escenarios contrafácticos, Mundo del arte, Mundos posibles, Teoría institucional, Revisionismo históricoResumen
Siguiendo la definición de Osvaldo Pessoa Jr., un “escenario contrafáctico” sería “una situación posible que no se realizó, como una posibilidad futura en algún instante del pasado”. Este concepto no es nuevo. De hecho, tiene una presencia significativa en campos como la filosofía analítica, la economía, las ciencias experimentales o la psicología. La pretensión de este texto es presentar, mediante el rigor teórico, conceptual, y el método inductivo, una reflexión no derivada de investigación. Esta reflexión es la importancia de la relación entre los escenarios contrafácticos y el mundo del arte desde una perspectiva institucional. La observación inicial en la que se sustenta este texto es que, en una época en la que cualquier cosa puede ser arte y, sin embargo, no todo lo es, las razones por las que algo pudo ser arte, pero no lo fue, cobran una gran importancia para comprender la base de su valor económico y cultural y ahondar en nuestras categorías lingüísticas del presente; en este caso, la de arte.
Descargas
Referencias
Afrodisias, A. de. (2013). Acerca del alma: Acerca del destino. Gredos.
Artprice. (2019). The Contemporary Art Market Report 2018. Artprice.
Artprice. (2020). The Contemporary Art Market Report 2019. Artprice.
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-artmarket-report-2019
Becker, H. S. (2008). Art Worlds, 25th Anniversary Edition. University of California Press.
Bourdieu, P. (1999). La distinción: Criterios y bases sociales del gusto (2.ª ed.). Taurus.
Carroll, N. (1996). Moderate Moralism. British Journal of Aesthetics, 36(3), 223-238. https://doi.org/doi:10.1093/bjaesthetics/36.3.223
Center for Cultural Innovation. (2016). Creativity Connects: Trends and Conditions Affecting U.S. Artists. National Endowment for the Arts. https://www.arts.gov/impact/research/publications/creativity-connectstrends-and-conditions-affecting-us-artists
Danto, A. C. (1964). The Artworld. The Journal of Philosophy, 61(19), 571-584. https://doi.org/10.2307/2022937
Danto, A. C. (1997). After the End of Art: Contemporary Art and the Pale of History. Princeton University Press.
Danto, A. C. (2002). La Transfiguración Del Lugar Común: Una Filosofía Del Arte. Paidós.
Dempster, A. M. (2014). Perspectives on Risk and Uncertainty. En A. M.
Dempster (Ed.), Risk and Uncertainty in the Art World (pp. 25-46). Bloomsbury Publishing.
Dickie, G. (1974). Art and the Aesthetic: An Institutional Analysis. Cornell University Press.
Dickie, G. (2005). El círculo del arte: Una teoría del arte. Paidós.
Diffey, T. J. (1969). The Republic of Art. The British Journal of Aesthetics, 9(2), 145-156. https://doi.org/10.1093/bjaesthetics/9.2.145
Divers, J. (2002). Possible Worlds. Routledge. https://doi.org/10.4324/9780203995013
Dutton, D. (2010). El instinto del arte: Belleza, placer y evolución humana. Paidós.
Fontán Barreiro, R. (2005). Diccionario de la mitología mundial (6.ª ed.). EDAF.
Fraiberger, S. P., Sinatra, R., Resch, M., Riedl, C. & Barabási, A.-L. (2018). Quantifying reputation and success in art. Science, 362(6416), 825-829. https://doi.org/10.1126/science.aau7224
Greenberg, C. (1982). Modernist Painting. En F. Frascina & C. Harrison (Eds.), Modern Art and Modernism: A Critical Anthology (pp. 5-10). Harper & Row.
Inwagen, P. v. (1986). Two Concepts of Possible Worlds. Midwest Studies in Philosophy, 11, 185-213. https://doi.org/10.1111/j.1475-4975.1986.tb00494.x
Lauretis, T. D. (1984). Alice Doesn’t: Feminism, Semiotics, Cinema. Indiana University Press.
Levinson, J. (Ed.). (2015). Ética y estética: Ensayos en la intersección. Antonio Machado Libros.
Morgan, R. C. (1998). The End of the Art World. Allworth Press.
Pessoa Jr., O. (2011). Escenarios contrafácticos (L. E. Misseri, Trad.). Prometeica.
Revista de Filosofía y Ciencias, 2(4),. https://doi.org/10.24316/prometeica.v0i4.50
Puerto, C. del. (2004). El Gran Atractor. IAC noticias: Revista del Instituto de Astrofísica de Canarias, 2, 80-82.
Quemin, A. (2013). Les stars de l’art contemporain—Notoriété et consécration artistiques dans les arts visuels. CNRS Éditions. https://www.cnrseditions.fr/catalogue/arts-et-essais-litteraires/les-stars-de-lart-contemporain/
Redacción de The Telegraph. (2001, octubre 20). Everyone’s an artist, anything can be art. The Telegraph. https://www.telegraph.co.uk/culture/4726169/Everyones-an-artist-anything-can-be-art.html
Rorty, R. (1992). The Linguistic Turn: Essays in Philosophical Method. University of Chicago Press.
Ryan, M.-L. (2014). Possible Worlds. En P. Hühn, J. C. Meister, J. Pier & W. Schmid (Eds.), Possible Worlds (pp. 726-742). De Gruyter. https://doi.org/10.1515/9783110316469.726
Schultz, R. A. (1978). Does Aesthetics Have Anything to Do with Art? The Journal of Aesthetics and Art Criticism, 36(4), 429-440. https://doi.org/10.2307/430483
Shiner, L. (2001). The Invention of Art: A Cultural History. University of Chicago Press.
Smith, L. F., Smith, J. K. & Tinio, P. P. L. (2017). Time spent viewing art and reading labels. Psychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts, 11(1), 77-85. https://doi.org/10.1037/aca0000049
Stalnaker, R. C. (1976). Possible Worlds. Noûs, 10(1), 65-75. https://doi.org/10.2307/2214477
Vilar i Roca, G. (2005). Las razones del arte. Antonio Machado.
Vilar i Roca, G. (2017). Precariedad, estética y política. Círculo Rojo Editorial.
Walton, K. L. (1990). Mimesis as Make-Believe: On the Foundations of the Representational Arts. Harvard University Press.
Walton, K. L. (2008). Marvelous Images: On Values and the Arts. Oxford University Press.
Wittgenstein, L. (1990). Tractatus Logico-philosophicus. Routledge.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0.
La revista y los textos individuales que en esta se divulgan están protegidos por las leyes de copyright y por los términos y condiciones de la Licencia Creative Commons Atribución-No Comercial-Sin Derivar 4.0 Internacional.
